不惜一切回巴黎[电影解说]

李安特别认真，对启发过他的电影大师，如胡金铨、伯格曼念念不忘，而且不是那种泛泛之谈，讲的特别细致。究竟胡金铨好在哪里？大空间中的微小人物在行走，很像中国画，小空间内的“折腾”。还有中国电影不像西方重视情节，而是注重气韵（mood), 难怪王家卫那么受西方推崇，因为他很东方。空间处理上，不同于西方突出的是人，我在这个空间里如何如何，东方是人把自己放置在这个自然中，找到自己的位置融入进去，而不是突出自己。他对明史很有研究，博览群书，服装是有考据过的，细节都对，即便今天，估计也没有导演这样做，也做不对。胡导演拍的是“艺术”而不仅仅是娱乐观众，想起到传承传统文化的作用。文化大革命使得中国文化停滞了至少二三十年。他自己的《卧虎藏龙》借鉴了很多，玉娇龙代表了一种性别压抑，在《喜宴》中发出了“ 五千年的

弱小的人能否驯服庞大的恶犬，这便是过分简单的[狗人]里唯一的动机。影片一切冲突最终都落脚在身体的强弱上，任何正义与道德坚持都因力量悬殊而无法实现。欧米茄男的权利只能在以足球比赛为代表的规则世界获得伸张，而弱肉强食的世界里这当然不可能。如此显而易见亘古不变的道理，加洛尼却要揣着明白当糊涂，人为生造了男主这样一个角色，他的心理转变因此实在不可信。多亏了演员的表演以及导演自己功夫不浅的调度，这部电影还能维持住某种寓言的架势。

[视]大叔萝莉，超级奶爸。小女主似张子枫和赵丽颖的结合体。杨紫、胡兵、丹尼斯·吴客串

2015.12.9 烂出了新境界！

就影视化的克苏鲁电影而言，算改编得相当优秀的作品了，尤其是后半段的san值惩罚段落，比起近几年恐怖片的杀手级段落都有过之而无不及。但电影最大的问题还是节奏过于缓慢，没有在小说气氛和电影节奏之间找到平衡点，同样是慢慢来却比较快的恐怖电影，厄运遗传就完全赢过去了。