上帝之国[电影解说]

对准变革期失语的女性群体。新的转型冲击着旧有经济体制的女性权利。在与世界接轨初期的懵懂与震荡中，男权资本社会让女性沦为情欲的填充物、利益的输送工具、即用即弃的肉。她们失去尊严、失去家庭、失去爱情、失去钱、失去一切。疯人（灵体），重病者，渴望事业却受骗离婚的人、渴望爱情却被渣怀孕的人，构成一幅倒叙苦难史画卷，最后诞下性别暧昧不清的子代，只有在ta梦中充满鲜花的世界女人才不会被剪去长发，颇有宗教与神话意味。车会把她们载往哪里？从未被叙事聚焦的小女孩迟迟不愿下车——那是医院，一个时代的症候。 凝滞如雕塑那濒死般寂静的镜头，和室内沉重的矛盾间充斥着张力，风格化摄影、通篇无配乐，只是四人英语过于刻奇、花船段落稍显冗长，奇观化意图明显，破坏整体意境。

《燃烧》的问题在于，改编自村上小说，日本式的收敛的，内心压抑的“丧”，和韩国式的，社会政治的外在原因，要向外讨说法，要发泄爆发，二者无法调和。李沧东一向很有阶级意识，批判社会不公，关注弱势群体。但是原著中日本式的悬疑侦探框架，要的是完全出于个人内心的，复杂暧昧的。换日本导演拍更好

蛮有意思 温酒斩华雄 睡美人 空城计 白雪公主

你得知道比利怀德师从的卓别林是什么样的人；你得知道Gloria Swanson曾经有过怎样的黄金时代歌舞彻夜荣光炫目；你得知道Buster Keaton这样前无古人后无来者的默片天才王者在沉寂许久之后又在这部的角落登场，还发出了声音...何等惊骇；你得知道Erich von Stroheim是何许被打压至默默无闻的旷世人物，他和Gloria Swanson有着怎样真实的同舟载沉载浮（在20年代好莱坞的纸醉金迷里，他对真正的人类心怀悲悯敬畏，而且天才卓绝技法超前到能将之淋漓表达得使百年后的人也为之震撼）（电影中甚至让主角二人观看了早年Stroheim拍摄Swanson主演的从未公映的电影片段）……然后你会知道，除去电影本身的骨骼皮肉，它的赤血和泪痕，真实到了何种程度。这是无数人，无数人，对电影刻骨铭心的恨和爱。

最早的几部真的好看 就是第一任男主那几部！