死神来了

283/365days。全程隐身的母亲，最大程度地削弱了亲情的羁绊，且不论李靖是否冷血迂腐过头，当哪吒削骨还父的时候，就勾起我内心深处对家庭关系的抗拒，是心理上非常沉重的负担。另一次有这种感觉，是在《寒假》里的「我必须尽快成为孤儿」，是被别人说出来我难以启齿的愿望。尽管说我们不是父权/时代/国家/或其它不可选择身份的产物，我们生来就该自由，可是我们很难成为闹海的哪吒，成为孤独的反叛者。

二刷之后，猛然发现这是个寻母的故事，不管是万绮雯还是凯莉似乎都可能是罗纮武恋母情结的反应。不管是记忆还是梦境，都是爱而不得，最后和张艾嘉的那场戏似乎才是真正的戏眼——对母亲依恋的告别，对母亲怨恨的和解，这样一想影片还挺好玩的。尤其吃苹果那场戏是我最喜欢的一场戏，李鸿其太TM惊艳了，这场戏足以媲美《鬼魅浮生》鲁妮玛拉那场吃派戏。毕赣俨然已经成为奇观创造大师，将《路边野餐》做了一次360度升级，不同于《路边野餐》的轻盈灵巧，《地球最后的夜晚》更加雍容华贵，这一转变的内在原因我自己觉得是创作者的焦虑。《地球最后的夜晚》是一部很焦虑的电影，它有着毕赣作者风格的外壳，但内里却是一个焦虑逃避的毕赣，当然这不一定是坏事，因为保持焦虑是创作者创作的来源之一，这样说来我倒是期待下一部毕赣将做出怎样的系统升级

都被我拖拖拉拉看成连续剧了……音乐和慢镜头很好啊，对原著没兴趣。要是一个人抱着爆米花，窝在昏暗的影院，消磨这么三个小时也不错

日本战国将军的一身装备真好看啊，场面大了很多，但是剧情确实一般，铺垫太多，导致大多戏份反倒全在反派角色上。对比第一部，逻辑稍微合理了些，但日本还是充当背景板傻傻挨打，人员配置都差不多，但是尴尬的部分少了很多，摄像、色彩、服装道具都好了很多。感觉就像是导演自己翻拍自己作品，要是两部间隔太短，真有一种穿越的即视感，都是等那一下的爆发点。

跟两个选秀比起来，这种不拉踩，不恶剪，认真展现舞台的节目可太好看了。